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生命_艺术家资讯_雅昌新闻,理想森林的尖兵_艺

时间:2020-03-20 15:54来源:新萄京5588017
昨与林兵仁兄同游厦门海岸珍珠沙滩,沿着蛇形木栈道进深,去同感浪涛翻滚澎湃、潮起潮落、风起云涌、浪花晶莹灿烂去踩纱、踏浪妙绝。当天的天空,是大雨来临前朦胧的一色。

昨与林兵仁兄同游厦门海岸珍珠沙滩,沿着蛇形木栈道进深,去同感浪涛翻滚澎湃、潮起潮落、风起云涌、浪花晶莹灿烂去踩纱、踏浪妙绝。当天的天空,是大雨来临前朦胧的一色。

林兵是我的同乡、我的兄长,一个很独特的画家,他先是为人师、后是下了海、今天又上了岸。因为画画,使得他原本被商潮拍击得欲碎将散的身心重新回归到春天太阳雨静静抚的森林,他得以拂去轻尘,去痛疗伤,是画给了他宁静的理想国,他也为画开辟了超然的境界。儒而商、商而儒,学校学的陶瓷艺术成为学校做老师的阶梯,下海经商又成为他意象油画探索的机缘。因为这种与众不同的经历,他对审美有着超乎常人的理解,社会身份的转变也实现了他在艺术上的跨界,是不是学油画出身已经无关紧要,对人的存在价值的认识、美的意象的把握,有着自己的角度和深度,探索着一条与无意义物象碰撞而生发有意义风景的艺术道路。林兵的画给人感觉是纯粹而独特的,与钱无关,与性无关,与别人无关,色彩、用笔是他自己的,题材多为荒山野林,虽然是自然风景,但给人感觉好象是梦幻中不真切的、被风吹动得支离零散的。这种别致的观察和反映角度,是表现当下在物欲横流的社会和节奏快捷的时代里的人们对自由生活的憧憬与环境恶化的无奈,物质拥有与风景远逝、生活富有与精神空虚的矛盾使得世人迷茫困惑、恍惚失落,心的家在哪这一命题集合成了作品另一方面的拷问。纵观林兵作品,大概三类,一类是泛风景冷主题。他的蓝调《残存的风景》最能够集中表现世人活着的精神生态,整个画面是幽冷的基调,那是被岁月封存已经久远显得有些漫灭,仿佛是冰河时代的岩石,无论是水蚀风剥也好,还是记忆残破也罢。《岸》也是蓝调,以粗旷的用笔,为我们表现大海海岸天空的相对性,也许对于人类而言它们是有各自确定的存在形式,而对于古往今来无始无终、上下四方无边无际的宇宙来说真的是神马都是浮云,已经无所谓什么是海什么是岸。这类画的并没有一个具体的地方,而是借助给人似乎见过但又不知是哪里的风景来表现永远是变化不能恒定的感觉。另一类是老记忆泛风景。《土楼印象》没有采用一般画家用十分清晰的笔调、色彩来表现土楼,我不知道林兵是否生长在土楼里,但土楼在客家永定,以客家人几经迁徙至闽西南创造的方圆围楼,是时代盛衰治乱的晴雨表,乱时人众,治时人稀,如今已成为世界文化遗产、世人旅游观赏的景物,具有历史感的家已暂行暂远,泛化的土楼也许就成了林兵的无奈、也是无数风景的无奈。我曾经写过一句诗天地无心求世悦,尘凡有意觅神游,与林兵的油画艺术表现或许是同样的感觉。还有一类是泛主题成意象。林兵把人在自然、社会中的不确定感以非物化的形式进一步放大,所谓的主题已经是无所谓的内容,只是他借以创作的寄体。《初秋》画中弥漫着肃杀的气氛,已经转凉的风带着秋的意旨,让大地草木由绿的畅想变黄的变奏,大片的白与灰褐、些许的黄和两三笔不经意的橙红,非常艺术地构成了初秋的旋律。此外,《小溪印象》、《有霜的季节》、《山之夜》、《风》都有一种梦中悱恻纠结、梦醒依稀黯然的味道,也许是家乡、也许是客乡、也许是还未曾到过又想追寻的远方,充满了此情此景只可成追忆的暗示性、模糊性。他还有《意象》系列,把意象作为主题,把不具体的风景、风物统统装到意象特定的方框中。这类似一些画家的无题之作,当然无题并不是无聊,它是画家另有寄寓不好言说之处。我看林兵的意象是想表达一种符合自己情感的有意之象,意在题外,有得意忘形之意,把客观物象变为主观意象。看着林兵的作品,我怎么觉得他有点象浪迹天涯的吟游诗人,行走中犹含淡淡的感伤。曾经的风景也许不是最美的,因为曾经所以有味,是许许多多的曾经层积在灵魂深处,忘也忘不掉抹也抹不去,最后酿成老酒醇厚而有余味后劲,以至成了展现在人们眼前的作品。文化艺术是需要历史感的,人幼则天真,少则茁壮,中年则沉稳,老年则慈祥,都有一种岁月积聚作用。林兵既不是西方风景画的延续,也不是中国山水画的滥觞;既不是诗中的豪放派,也不是词中的婉约派。林兵,就是林兵,一个在尘世中行走而为自己行吟的林兵。所以,林兵也有自己的美丽憧憬。象《后院》这幅作品,作品中树及树阴透着象宝玉、象翡翠一般的绿和蓝,美得不能再美。这后院就是林兵自由呼吸、无拘徜徉的梦园,是他精神上放逐自我的理想国。也许现实中真有这样的后院,但是现实中的后院绝没有如此纯净、安宁、美丽。当然,值得一提的还有林兵的瓷版画,这些作品已经把五颜六色过滤得只剩下黑白灰。这是林兵探索意象艺术的另一途径,是需要冒着被人看着类似中国画或实验水墨的危险。陶瓷艺术是林兵的本专业,他发挥了所学专业为他的意象艺术服务。《冬日意象》、《韵律》等瓷版画比其他作品显得更加纯熟、更加单纯、更加大气,把中国画的空灵与实验水墨的自由都融入其中,这会为他的意象艺术开拓更大的发展空间。最后,我要说林兵因景而有画、因画而有意,不为钱而画那就为自己画吧!撇去这和那的干扰,只为了你心中的意象。如今已经有了自己可心的意象,相信假以时日这意象必会成为悦己动人的诗章。陈鑫 2011年3月3日于厦门美术馆

林兵把自己创作的艺术解释为意象性的带有记忋的风景。在这一解释中,也许最重要的是意象二字的含义。从林兵的艺术作品看,我认为意象至少具有两层含义:一是从艺术风格上说,林兵创作的油画之所以是意象的,是因为它不是写实的,也不是纯抽象的;二是从艺术家与表达对象的关系看,林兵油画的意象性表现在它不是对景写生的,而是记忋的外化,是通过回忋的方式创作的风景。

林兵原来是鼓浪屿上工艺美术学院的教师。17年前下海经商,公司办了好几家,生意做得很红火。现在是激流勇退,在上李找了一间工作室,每天除了回家睡觉外,大部分时间都泡在那里。

吾思想被奇景牵动着,顿然跟进飘移至远古时家国天下、华夏曲境通幽、暗度陈仓的意境中!栈道可通天、通海、通山通人心之妙不可言的画面,在我脑海层出不穷,不断翻滚联系吾兄林兵近期的佳作灵感,均与家乡山、石、水暗合之意,颇感其画的意涵可真深远、深厚和苦心?!他心系故乡、故土,魂飞儿时那时常跳跃过的山水田园,诗情画意般的乐土中吾倍觉此公正寻圆梦!?寻求返朴归宗,寻求正走在自我精神世界的逍遥解脱的归程中,真乃其妙无穷也!?在当下物欲横流,人心不古,人心浮动的商业金钱竞争社会环境下,其作将给人们深深思考,它深思和积极探索,追求和向往生命本真的原始状态,源于生活且高于生活

在我所看到的林兵的油画作品中,《后院》是他的作品中比较写实的一幅,从中我们可以看到塞尚的建构主义方法对它的艺术语言和画面结构的影响。《后院》的重要性在于它提供了我们考察林兵意象性油画风景的视角,那就是林兵艺术的图式来源,以及他对这一图式的改造、使用和修正所取得的艺术效果。我的基本看法是,林兵的意象油画作品由两部分组成,一种是风景中的实体部分,如山川、岩石、土地、树木等;另一种是苏轼说的那种有常理而无常形的天空、云彩、水、雾、风和阳光,它们构成了作品中虚的部分。林兵用在《后院》一画中的艺术手法描绘记忆风景中的实体部分,这样就使他对自然、故乡的回忋具有坚实的形象依据,并且,我还想指出的是,在这一类艺术形象中,可以看到林兵作为油画艺术家,对现代主义艺术的形式和结构,有非常深入的研究和表现的能力。当然,必须看到的是,林兵意象风景作品中的实体部分并不具有独立的地位,而是依据形式和情感的需要,林兵把它与有常理而无常形的天空、云彩、水、雾、风和阳光,也即虚的形象予以结合,创造出了虚实相生,形象独特,意境深远的风景艺术。

当年高调辞职,如今低调退场。他说,自己是厌倦了那种江湖上的生活,身体吃不消,精神上也开始感觉无聊。经过一段时间的创作,他越发地迷上这种类似于隐居的生活,身体一天天地好起来,精神也饱满了许多。提起昔日辉煌的江湖生活,他淡淡一笑:够吃就好。

林兵、林中之兵,他急急忙忙地穿行于山石古道、林中、小桥流水之境,是大自然一兵一卒也。他生命历程又有幸于大自然造化之鼓浪屿美校教学多年时,沉浸海中岛,与大海结深缘,此乃山人天命大福也?生命_艺术家资讯_雅昌新闻,理想森林的尖兵_艺术家资讯_雅昌新闻。!我以为在他作品中所流露之自然原始状,均出自他本真的天然所学:《山海经》的精妙吧生命_艺术家资讯_雅昌新闻,理想森林的尖兵_艺术家资讯_雅昌新闻。!?

林兵从塞尚出发,通过引入云彩、水、雾、风和阳光等无常形的形象,改变和修正了塞尚的图式和语言,从而使他的风景在这种虚幻化、意象化的重构中,既创造了一种属于林兵自己的艺术风格,也使其艺术获得了一种亲近自然的亲切感,给欣赏者以美的享受。

早年,林兵毕业于景德镇陶瓷学院。毕业到厦门,为了搞专业,他违抗父命,放弃了到市府机关工作的机会,来到了当时的鼓浪屿厦门工艺美术学校,干起了自己的本行,从事陶瓷专业的教学工作。现在,经过一番周折,他又重返画室,搞起了艺术。那种痴迷的劲头,似乎是在补偿什么。原先学校的领导劝他再回学校任教,他摇摇头:习惯了自由自在的生活,再回去,怕不适应。

吾燃烧着香烟,仿佛紧随香烟烟雾,顺势走向栈道,进入这海沙相连之天堂,栈道历经远古的时空隧道,这是又一个怎样的时代驿站的继往开来。

从艺术形态上说,林兵这些建立在回忋基础上的意象风景,总体上仍属于现代主义的艺术范畴。但是,林兵对当代社会的生存体验,改变了现代主义艺术的本体论立场。这也就是说,林兵并不像现代主义艺术家那样,只关心与艺术内部相关的形式和语言,而把描绘和表现的风景、静物、人物,只看成是艺术家创造新的艺术形式和语言的借口。这是因为作为生活在当代社会中的林兵来说,真正的生存感受是:在一个人工化的都市世界中,我们都无法再直接面对自然,去体验它的神奇和伟大。林兵把这视为现代生活的局限和缺憾,并希望用艺术的方式予以弥补。林兵这一艺术创作的动机,意味着他所建构的视觉形式,其重要性并不在其本身,而是因为它能引导我们回归自然,重返故乡。在我看来,这正是林兵的意象性风景艺术超越现代主义艺术的地方,同时也是他的艺术在当代社会中的价值之所在。

画油画,是他现在的兴趣。以前都是跟陶瓷、设计、装修工程打交道,如今画油画,或许就是他开启自己新生活的标志。对于这个新领域,他充满了探索的欲望和创作的激情。每天早上吃完早饭,他就开车从家里到工作室,然后,一干就是一天。他说,这是一种陶醉。经过几年的努力,工作室里已经有一批作品挂在了墙上。看着这些作品,他有些踌躇满志:想不到自己居然还有这种本事,而且一搞就是几年,至今都还不会感到疲倦。

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